Uporabnik:Stebunik/peskovnik19 - Giuseppe Valadier

Ing.
Valadier
Ing.; Valadier
	Podoba mladega Valadierja
Domače ime	Giuseppe
Rojstvo	Rim
Poklic	arhitekt

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Giuseppe Valadier (* 14. april 1762 Rim; † 1. februar 1839 prav tam) je bil italijanski arhitekt, izumitelj, arheolog, restavrator in zlatar.

Življenjepis

Rojen rimskim staršem (njegovi predniki so se izselili iz Francije v Rim leta 1714) je opravil vajeništvo kot zlatar v delavnici očeta Luigija in nadaljeval s poslom do leta 1827. Bolj ga je privlačilo gradbeništvo in posvetil se je delovanju v Rimu. 1781 je bil imenovan za arhitekta svetih palač (architetto dei Sacri palazzi) in komornega arhitekta (architetto camerale 1786).^[1]

Arhitekturo in restavratorstvo je študiral na Accademia di San Luca v Rimu. Za arhitekta asvetih palač ga je imenoval Pij VI.. Ko so Francozi med Napoleonovimi vojnami v letih 1809-1814 in pod Pijem VII. zasedli Papeško državo, izgnali iz Večnega mesta ter odgnali v zapor papeža in druge vidne osebnosti, pa tudi ropali po Rimu - so mu kot potomcu Francozov zaupali varen prevoz naropanih umetnin v Pariz.

Umetniško delovanje

Leta 1790 je Pij VI. pridobil palačo Santobono na Trgu Navona za svojega nečaka Luigija Onesti-Braschija in med drugim naročil Valadierju načrte za preureditev palače; papež pa je njegove načrte zavrnil in dal Morelliju (1732-1812) palačo ponovno zgraditi v slogu, ki je temeljil na renesansi. To se je popolnoma ujemalo s kulturnimi in političnimi nameni Pija VI., a hkrati pojasnjuje dejstvo, da se je neoklasicizem v Rimu lahko razvil pozneje kot v preostali Evropi. Šele ko je Valadier dosegel vrhunec svoje ustvarjalnosti, je Rim sledil razvoju v drugih evropskih središčih.

Kot arhitekt je Valadier med drugim zgradil Teatro Valle (1819) ter fasadi San Pantaleon (1806) in San Rocco all'Augusteo (1834) v Rimu. ^[1] Kot arheolog je med letoma 1819 in 1822 delal na obnovi Koloseja in Titovega slavoloka ter od 1829 do 1835 na obnovi Portunovega templja (it.: tempio di Portuno).

Kot arheolog je od leta 1827 do 1832 skupaj z Antonijem Nibbyjem (1792-1839) vodil izkopavanja na Koloseju in na delu Rimskega foruma, s čimer je razkril prvotni tlak med Kolosejem in Konstantinovim slavolokom. Kopal je tudi pri Titovem slavoloku, pri Venerinem templju in na pobočjih Kapitola do Slavoloka Septimija Severa.^[2]

Največji pečat pa je pustil kot mestni graditelj. Leta 1805 je začrtal potek nove Vie Flaminije. Leta 1811 je sledil generalni načrt za Via dei Fori Imperiali, ki so ga nato uresničili šele po Prvi svetovni vojni. Nadziral je tudi preoblikovanje "Piazza San Giovanni in Laterano" in načrtovanje Vile Torlonije v Rimu. Marsikak načrt je ostal zaradi pomanjkanja denarja in drugih okoliščin le na papirju, ali pa so ga uresničili bogati posamezniki. Villa Torlonia je načrt, ki ga je začel graditi 1806 za bankirja Giovannija Torlonia (1756–1829).^[3]

Najbolj se je izkazal pri preoblikovanju Piazza del Popolo. Prvi osnutek je predložil že leta 1793, a da je končno bil trg prezidan čisto drugače med letoma 1811 in 1822.

Smrt in spomin

Bolezen, smrt, pogreb

Življenjske sile so mu začele pojemati. Zato se je sklenil umakniti v svojo hišico v Frascatiju. Vendar je 1839 še zasnoval pripravo za kanonizacijo štirih blaženih, ki jo je njegov sin Luigi Maria dokončal 6. maja. Zdravstveno stanje se mu je poslabšalo in izvedbe ni dočakal, saj je že 1. februarja 1839 umrl. Po njegovi želji so ga pokopali v cerkvi San Luigi dei Francesi, v kateri je bil tudi krščen takoj po rojstvu. ^[4]

Spomin

Sodeloval je tudi pri slovesnostih, ki jih - kot tudi njihovega tvorca - opeva pesnik Vincenzo Monti, ter so spremljale Sveto leto, ki ga je kljub odsvetovanju nekaterih kardinalov, in izrecnemu nasprotovanju večine držav, napovedal, odprl in vodil Leon XII. leta 1825.

Vincenzo Monti: Spettacoli pirotecnici (italijanski izvirnik)^[5]	Vincenzo Monti: Ognjenometni prizori (slovenski prevod)
Per lui del ponto immemore mirabil cosa! in alto va la materia, e insolito porta alle nubi assalto. Fosco di la profondasi il suol fulgente ai lumi e come larve appaiono cittá, foreste i fiumi	Zanj se dviga iz neznane točke čudovita stvar! gor gre zadeva, in nenavadno vodi kvišku do oblakov. Tema se spodaj poglablja zasije zemlja v luči in kakor ličinke izgledajo mesta, gozdovi in reke

Ocena

Čeprav ga imajo za glavnega predstavnika italijanskega neoklasicizma, je njegov izraz včasih bliže paladijevskemu slogu.^[6].

Dela

Slikovna zbirka

Giuseppe Valadier v poznejši dobi
Gledališče pri Vili Torlonii januarja 2019
L'Aquila, Cerkev Marije Priprošnjice ^[7]
Kapela na področju Vile Pianciani^[8]
Slika iz zraka kaže na sestavo Vile Pianciani
Stolnica v Spoletu: Oltar Angela Varuha
Stolnica v Spoletu: Apsida
Vodomet boginje Rima ^[9]
Prenos vlitega zvona za Petrovo cerkev 1786^[10]
Ura in kip Simona Gorečnika ^[11]
Piazza del Popolo ^[12]
Vila Torlonia

Sklici

↑ ^1,0 ^1,1 Enciclopedie on line
↑ Predloga:DBI
↑ Martina Tanga (14. april 2016). »Neoclassical architect and designer Giuseppe Valadier was born on this day, April 14, in 1762«. Italian Art Society. Pridobljeno 5. februarja 2023.
↑ Elisa Debenedetti (2020). »Valadier, Giuseppe«. Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 97 v Treccani. Pridobljeno 1. februarja 2023.
↑ P. Bargellini. LAnno santo. str. 346.
↑ N. Pevsner, J. Fleming, H. Honour, op. cit., 1981
↑ (poljudno: Cerkev duš v vicah). Zahodno pročelje. it: Chiesa di Santa Maria del Suffragio (popolarmente detta delle Anime Sante).
↑ načrtoval Giuseppe Valadier (pozno 18. st.)
↑ it: Fontana della dea Roma, ki jo je zasnoval arhitekt Giuseppe Valadier med letoma 1811 in 1822 in izklesal Giovanni Cesarini leta 1823, da krasi severovzhodno stran trga Piazza del Popolo v Rimu (Italija).
↑ de: Transport der fertigen Glocke durch die Strassen von Rom. iz: Giuseppe Valadier: Disegni e spiegazione della fonderia: principio e termine della campana di San Petro, fusa dal Cav. Luigi Valadier e Giuseppe di lui figlio nell’anno 1786. Roma 1786.
↑ nappravil Giuseppe Valadier v Petrovi stolnici v Rimu
↑ Pogled s Pincia proti zahodu

Nadaljnje branje

(italijansko)

Paolo Marconi, Giuseppe Valadier, Roma, Officina Edizioni, 1964.
Attilio La Padula, Roma e la Regione nell'epoca napoleonica. Contributo alla storia urbanistica della città e del territorio, Roma, Istituto Editoriale Pubblicazioni Internazionali, 1969.
Elisa Debenedetti, Valadier: diario architettonico, Roma, Bulzoni, 1979.
Valadier. Segno e architettura, catalogo della mostra [Roma, Calcografia Nazionale, 15 novembre 1985 - 15 gennaio 1986] a cura di Elisa Debenedetti, Roma, Multigrafica editrice, 1985.
Emiliano Manari, Itinerario Valadier e Roma, in Domus n. 778, gennaio 1996.
Angela Montironi, Architettura neoclassica nelle Marche, Bologna, Minerva, 2000, raccolta di articoli già pubblicati, fra i quali: Il Valadier nelle Marche (1975); Il Valadier per Treia: il palazzo dell'Accademia Georgica (1997); Ville napoleoniche nel maceratese (1997).
Cristiano Marchegiani, Istruzioni per "un nuovo progetto di facciata" ed altre modifiche "suggerite" a Pietro Ghinelli per il progetto del teatro delle Muse di Ancona. Valadier occulto coautore?, in "Studia Picena. Rivista marchigiana di storia e cultura", Ancona, LXVIII, 2003, pp. 447–524.
Elisa Debenedetti, Vita di Giuseppe Valadier attraverso nuovi documenti, in "Studi sul Settecento Romano", n. 24, Architetti e ingegneri a confronto, III. L'immagine di Roma fra Clemente XIII e Pio VII, 2008, pp. 7–30.
Citeroni - Giuseppe Valadier, Raccolta di diverse invenzioni di N.° 24 Fabbriche contenenti chiese, ospedali, palazzi, casini di campagna ed altre, incise a bulino in N.° 24 tavole con le loro respettive piante e spaccati, Roma, Presso Agapito Franzetti al Corso sotto le Convertite, s.a. [1796].
Giuseppe Valadier, Progetti architettonici per ogni specie di fabriche in stili ed usi diversi, t. I, Roma 1807.
Id., Raccolta delle più insigni fabbriche di Roma antica e sue adjacenze misurate nuovamente e dichiarate dall'Architetto Giuseppe Valadier illustrate con osservazioni antiquarie da Filippo Aurelio Visconti ed incise da Vincenzo Feoli, Roma, Dai torchi di Mariano De Romanis e Figli, 1810-1826, 8 voll.
Id., Narrazione artistica dell'operato finora nel ristauro dell'Arco di Tito letta nell'Accademia Romana di Archeologia, li 20 dicembre 1821 da Giuseppe Valadier, Roma, Nella Stamperia De Romanis, 1822.
Id., L'architettura pratica dettata nella scuola e cattedra dell'Insigne Accademia di San Luca dal Prof. Accademico Signor Cav. Giuseppe Valadier data alla luce dallo Studente d'Architettura Civile Giovanni Muffati Romano, Roma, Per la Società Tipografica, 1828-1839, 5 voll.
Id., Breve cenno intorno alla nuova facciata della chiesa di San Rocco eseguita per testamentaria disposizione di Giuseppe Vitelli dall'Architetto Cavaliere Giuseppe Valadier, s.n.t.
Id., Opere di Architettura e di Ornamento ideate ed eseguite da Giuseppe Valadier ..., Roma, s.t., 1833.

(francosko)

Citeroni - Giuseppe Valadier, Collection de diverses inventions de N. 24 ° Les usines contenant des églises, des hôpitaux, des palais, des pays et des autres mess, gravé d'un Burin à N. ° 24 tables avec leurs plantes et répartition respettive, Rome, à Agapito Franzetti cours sous le convert, S.A. [1796].
Giuseppe Valadier, plans architecturaux pour toutes sortes d'usines dans différents styles et usages, t. I, Rome 1807.
Id., Collection des usines les plus distingués de la Rome antique et son adjacenze nouveau mesurée et déclarée par l'architecte Giuseppe Valadier illustré avec les observations antiques Filippo Aurelio Visconti et enregistré par Vincenzo Feoli, Rome, Dai presse Mariano De Romanis and Sons, 1810-1826, 8 vol.
Id., l'art narratif de l'œuvre jusqu'à présent dans les travaux de rénovation de l'Arc de Tito Letta Académie d'archéologie romaine, il 20 Décembre, 1821 par Giuseppe Valadier, Rome, The Printing House De Romanis, 1822.
Id., la pratique de l'architecture » L déterminée dans l'école et le président de l'Accademia di San Insigne Luca par le professeur académicien M. Cav. Giuseppe Valadier enfanté par l'architecture civile des étudiants Muffati John Romano, Rome, à la Société d'impression, 1828-1839, 5 vol.
Id., Court fit signe autour de la nouvelle façade de l'église de San Rocco réalisée par disposition testamentaire de Giuseppe Vitelli Chevalier architecte Giuseppe Valadier, s.n.t.
Id., Travaux d'architecture et d'ornement conçus et exécutés par Giuseppe Valadier ..., Rome, S.T., 1833.
Paolo Marconi, Giuseppe Valadier, Rome, atelier Editions, 1964.
Attilio La Padula, Rome et la région à l'époque de Napoléon. Contribution à l'histoire de la planification de la ville et le territoire, Rome, Istituto Editorial international Publications, 1969.
Elisa Debenedetti, Valadier: journal d'architecture, Rome, Bulzoni, 1979.
Valadier. Mark et architecture, Le catalogue de l'exposition [Rome, Gravure nationale, le 15 Novembre, 1985-1915 Janvier, 1986] par Elisa Debenedetti, Rome, édition Multigrafica 1985.
Emiliano Manari, Valadier et Rome Itinéraire, Domus n. 778, Janvier., 1996
Angela Montironi, l'architecture néo-classique dans la région des Marches, Bologne, Minerva, 2000, collection d'articles déjà publiés, y compris: Le Valadier dans la Marche (1975); Le Valadier Treia: le bâtiment de l'Académie Georgica (1997); Villas napoléoniennes à Macerata (1997).
Cristiano Marchegiani, Instructions pour le projet « un nouveau visage » et d'autres changements « suggéré » à Pietro Ghinelli pour la conception du Théâtre Muse à Ancône. occulte Valadier co-auteur?, dans "Etude Picena. Marche Magazine d'Histoire et de la culture", Ancône, LXVIII, 2003, p. 447-524.
Elisa Debenedetti, Giuseppe Valadier vie grâce à de nouveaux documents, dans « dix-huitième siècle Des études romaines », n. 24, Les architectes et les ingénieurs en comparaison, III. L'image de Rome, entre Clément XIII et Pie VII, 2008, pp. 7-30.

Glej tudi

Neoklasicizem
Casina Valadier
Michelangelo Boni (Cagli, 1804-1858), arhitekt, Valadierov učenec
Teatro all'italiana

Zunanje povezave

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(italijansko)

(francosko)

(angleško)

Neoclassical architect and designer Giuseppe Valadier was born on this day, April 14, in 1762. – Italian Art Society This Day in History: April 14 Posted by Martina Tanga

Kategorija:Rojeni leta 1762 Kategorija:Umrli leta 1839 Kategorija:Italijanski arhitekti Kategorija:Italijanski zlatarji Kategorija:Italijanski arheologi Kategorija:Italijanski restavratorji Kategorija:Graditelji Rima Kategorija:Umrli zaradi bolezni srca in ožilja

Giuseppe Valadier (* 14. april 1762 Rim; † 1. februar 1839 prav tam) je bil italijanski arhitekt, izumitelj, arheolog in zlatar.

Življenjepis

Valadier je začel svojo kariero leta 1781 kot arhitekt papeške palače pod Pijem VI., tudi ko so zasedli Papeško državo, izgnali iz Večnega mesta ter odgnali v zapor papeža in druge vidne osebnosti, pa tudi ropali po Rimu Francozi med Napoleonovimi vojnami v letih 1809-1814 in pod Pijem VII..

Leta 1790 je Pij VI. pridobil Palazzo Santobono na Piazza Navona za svojega nečaka Luigija Onesti-Braschija in med drugim naročil Valadierju načrte za preureditev palače; papež pa je njegove načrte zavrnil in dal Morelliju palačo ponovno zgraditi v slogu, ki je temeljil na renesansi. To se je popolnoma ujemalo s kulturnimi in političnimi nameni Pija VI., a hkrati pojasnjuje dejstvo, da se je neoklasicizem v Rimu lahko razvil pozneje kot v preostali Evropi. Šele ko je Valadier dosegel vrhunec svoje ustvarjalnosti, je Rim sledil razvoju v drugih evropskih središčih.

Kot arhitekt je Valadier med drugim zgradil Teatro Valle (1819) ter fasadi San Pantaleon (1806) in San Rocco all'Augusteo (1834) v Rimu. ^[1] Kot arheolog je med letoma 1819 in 1822 delal na obnovi Koloseja in Titovega slavoloka ter od 1829 do 1835 na obnovi Portuninega templja (tempelj Fortune Virilis).

Kot arheolog je od leta 1827 do 1832 skupaj z Antonijem Nibbyjem vodil izkopavanja na Koloseju in na delu Rimskega foruma, s čimer je razkril prvotni tlak med Kolosejem in Konstantinovim slavolokom. Kopal je tudi pri Titovem slavoloku, pri Venerinem templju in na pobočjih Kapitola do Slavoloka Septimija Severa.^[2]

Največji pečat pa je pustil kot mestni graditelj. Leta 1805 je začrtal potek nove Vie Flaminije. Leta 1811 je sledil generalni načrt za Via dei Fori Imperiali, ki so ga nato uresničili šele po Prvi svetovni vojni. Nadziral je tudi preoblikovanje "Piazza San Giovanni in Laterano" in načrtovanje Vile Torloije v Rimu. Najbolj se je izkazal pri preoblikovanju Piazza del Popolo. Prvi osnutek je predložil že leta 1793, a da je končno bil trg čisto drugače prezidan med letoma 1811 in 1822.

Zunanje povezave2

Giuseppe Valadier (1762-1839) architecte romain. Repères d'une vie, profil d'une carrière

Pridobljeno 6.ii.2023

Giuseppe Valadier (1762-1839) architecte romain. Repères d'une vie, profil d'une carrière

La restauration du théâtre de Marcellus à Rome pendant la période fasciste, de l'écart entre théorie et pratique de la restauration à l'époque de la conférence d'athènes Camille BIDAUD "Le piédestal offert par la patrimonialisation des monuments amène à la formalisation de théories auparavant uniquement fondée sur l’empirisme. Mais qu’en est-il en pratique ? Les bonnes intentions théoriques sont-elles appliquées ? En 1931 à la conférence d’Athènes, des spécialistes, praticiens et/ou théoriciens de la restauration dans toute l’Europe se réunissent pour établir des normes à respecter, une théorie officielle à appliquer partout. Les italiens, très présents dans les débats, sont porteurs des choix qui sont alors effectués. A la même époque, à Rome, d’importants travaux de restauration ont lieu. Entre autres au Théâtre de Marcellus qui nous servira ici de cas d’étude, pour discuter la distance entre théorie et pratique de la restauration du patrimoine au cours du temps en particulier à cette époque charnière de la Conférence d’Athènes." Download Free PDFView PDF Histoire Urbaine 24 (April 2009): 9-32.

Politique et publications sur Paris au XVIIIe siècle 2009 •Richard Wittman Download Free PDFView PDF Quel(s) Vitruve? Le De architectura au début du XVIe siècle à la lumière de la traduction de Fabio Calvo pour Raphaël, «Albertiana», XIV, 2011, pp. 121-141 Francesco P Di Teodoro Download Free PDFView PDF Ugo Monneret de Villard et la découverte de l’Oriente entre Croce et Strzygowski Silvia Armando Download Free PDFView PDF Architetture firmate nel Rinascimento italiano guido beltramini Download Free PDFView PDF La Villa Giulia et l’Âge d’or augustéen Denis Ribouillault Download Free PDFView PDF Labeur et Rédemption : paysage, jardins et agriculture sacrés à Rome, de la Renaissance à l’Âge baroque Denis Ribouillault Download Free PDFView PDF Histoire urbaine, 18, 2007, p. 157-165.

Réalité virtuelle et restitution de la Rome antique du IVe siècle après J.-C - 2007 2007 •Philippe Fleury, Sophie Madeleine Download Free PDFView PDF Comment traiter la construction ? Traités de construction ou traités d'architecture Nicoletta Marconi Download Free PDFView PDF Art Déco y arquitectura. Imágenes de Modernidad. Art Déco et architecture. Images de Modernité. 2008 •Antonio BRAVO-NIETO, UNED MELILLA CENTRO UNIVERSITARIO En este libro se recogen arquitecturas Art Déco de una buena serie de países que pueden nuclearse en torno al Mediterráneo, aunque no todas sean ciudades propiamente mediterráneas. De este modo, Espańa, Francia, Italia, Grecia, Egipto, Argelia y Marruecos han recibido la atención de los profesores e investigadores que firman sus correspondientes capítulos, demostrando cómo el Art Déco es un fenómeno de trascendencia internacional y que por esta misma razón, debe ser abordado desde un prisma que supere el propiamente localista. Esta obra cuenta con la participación de expertos internacionales en Art Déco. Francisco Javier Pérez Rojas (Catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Valencia, Espańa) ofrece un interesante e intenso recorrido por la exposición de París de 1925 que nos permite apreciar sus principales características y los diversos pabellones que la conformaron. Por su parte Ezio Godoli (Profesor de Historia de la Arquitectura y de la Ciudad, Universidad de Florencia, Italia) analiza en su capítulo la figura del arquitecto Marcello Piacentini y su influencia en el Art Déco y en la arquitectura de los cines en Italia, realizando una aproximación tanto formal como tipológica en este tipo de edificios. Abderrahim Kassou (Investigador de la Fundación Casamémoire, Casablanca, Marruecos), aborda un interesante panorama de la arquitectura Déco de Casablanca, centrándose en diversos aspectos de sus artesanías y la influencia que éstas tuvieron en la definición del estilo. Panorama parecido es el apuntado por Boussad Aiche (Profesor del Departamento de Arquitectura de la universidad Mouloud Mammeri de Tizi-Ouzou, Argelia) sobre la ciudad de Argel. Mercedes Volait (Directora de investigación en el Centre National de la Recherche Scientifique, Francia) aborda la ciudad de Heliópolis, en las afueras de El Cairo, y cómo los modelos Art Déco prenden en su arquitectura. Vassilis Colonas (Profesor de Historia de la Arquitectura de la Universidad de Thesalia, Grecia), nos ofrece un intenso panorama de la arquitectura Déco en Grecia, centrándose en diferentes arquitecturas. Romeo Carabelli (profesor de la Universidad de Tours, Francia) abordó por su parte una novedosa aproximación al Art Déco centrada en cómo el mercado de arte y las diferentes exposiciones celebradas sobre este estilo han marcado su puesta en valor. Finalmente Antonio Bravo Nieto (Profesor del Centro Asociado a la UNED en Melilla y del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Málaga, Espańa) aborda el desarrollo del Art Déco en Melilla desde sus inicios hasta su declive en sus variantes zigzagueantes y aerodinámica, abordando en otro capítulo cómo la destrucción del Cine Monumental fue un punto de partida para la conservación del patrimonio arquitectónico melillense. Download Free PDFView PDF Continue Reading

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LUIGI GALLO GIUSEPPE VALADIER (1762-1839) ARCHITECTE ROMAIN.REPE Ø RES D’UNE VIE, PROFIL D’UNE CARRIE Ø RE ßO patria mia, vedo le mura e gli archi e lecolonne e i simulacri e l’erme, torri degli avi nostri,ma la gloria non vedo, non vedo il lauro e il ferroond’eran carchi i nostri padri antichiˆ.Giacomo LeopardiParmi les villes europe¤ennes de la ¢n du

XVIII

e sie 'cle, Rome pouvait e “tre conside¤re¤ecomme un

unicum
en raison de la richesse de son tissu urbain, se de¤veloppant entrehistoire et nature, entre antique et moderne. L’architecture, tant par ses constructionsmonumentales que par ses e¤di¢ces mineurs, y jouait un ro “le de tout premier plan, queles artistes venus dans la Ville e¤ternelle pour achever leur formation, regardaient avecune ambivalence entre respect des canons he¤rite¤s du passe¤ et de¤sir d’une nouvelleexpression, lie¤e aux temps et aux £uctuations du gou “t˜.Si le parcours des artistes e¤trangers, anglais, francais, russes a e¤te¤ e¤tudie¤ en seconcentrant tout particulie 'rement sur la pense¤e regard porte¤ sur de l’Antiquite¤e et de laRenaissance¯, le ro “le de la ville dans la formation des architectes locaux doit e “treconside¤re¤ en suivant plusieurs directions critiques. Une premie 're approche historio-graphique a e¤te¤ o¡erte par l’exposition
In urbe architectectus

˘ qui mettait en lumie 're lero “le et le statut professionnel de l’architecte a ' Rome au

XVIII

e sie 'cle et posait desquestions me¤thodologiques inte¤ressantes, comme celles du poids de l’Acade¤mie Saint-Luc, vital centre artistique international, ou des expe¤riences sur les chantiers de la ville,comme le muse¤e Pio Clementino, la villa Albani, la sacristie du Vatican pour ne citerque les plus importants, ou encore des nombreux e¤di¢ces d’architecture prive¤e alors en Ledoux_tome9-16107 - 30.3.16 - page 135 135

construction qui introduisaient dans les maisons ve¤tustes du centre ville des crite 'resmodernes de distribution directement inspire¤s des re¤alisations francaise˙. Un autreaspect important est a ' conside¤rer: celui des fouilles arche¤ologiques, des restaurations etde la revalorisation urbaine des ce¤le 'bres ruines he¤rite¤es du passe¤, par ailleursabondamment documente¤es et mesure¤es a ' partir du

Quattrocento
jusqu’au sie 'cle desLumie 'res et bien au dela '. Ces pre¤cieux vestiges, e¤di¢ces construits par les hommes,avait vu leur statut e¤voluer au cours des trois derniers sie 'cles, depuis celui de caves despierres, de marbres et de briques jusqu’a ' celui de te¤moins majestueux et silencieux ducours inexorable du temps. Leur histoire et les ide¤es de conservation qui ensuivirent devinrent le sujet d’une diatribe esthe¤tique, lie¤e au concept naissant dupatrimoine, comme en te¤moignent les ve¤he¤mentes
Lettres a ' Miranda
de Quatreme 're deQuincy, parues en 1796, dans lesquelles l’intellectuel s’oppose au transport des uvresd’art arrache¤es a ' Rome par les Francais a ' la suite de la paix de Tolentino, e¤voquantl’existence en Italie d’un muse¤e a ' ciel ouvert, ou ' les e¤le¤ments forment un tout¨

. Une formation acade¤mique, une pre¤sence sur les chantiers monumentaux, laconstruction d’e¤di¢ces particuliers et l’inte¤re “t renouvele¤ des e¤rudits et des antiquairespour l’arche¤ologie sont les divers points qui, une fois re¤unis, constituent la spe¤ci¢cite¤de la formation des architectes a ' Rome dans la deuxie 'me moitie¤ du

XVIII

e sie 'cle. Notree¤tude, tout en suivant ces directions, se concentre sur l’un des architectes italiens lesplus proli¢ques de la ¢n du

XVIII

e sie 'cle, Giuseppe Valadier, dont la longue carrie 're afaconne¤ de manie 're signi¢cative l’aspect de la Ville e¤ternelle tant pour ses re¤alisationsmonumentales ^ palais, maisons bourgeoises, the¤a “tres et e¤glises ^, que pour l’impor-tance de ses projets d’urbanisme, l’ame¤nagement de la place du Peuple et du Pincionotamment, mais aussi les promenades Flaminia et du Forum, dans lesquelles il semontre l’he¤ritier de la tradition baroque de la sce¤nographie urbaine. Restaurateur demonuments antiques, le Ponte Milvio, le temple de Vesta, le Colise¤e, l’arc de Titus,Valadier intervient sur les ce¤le 'bres ruines, endommage¤es par le temps, par levandalisme et par les tremblements de terre, le dernier ayant eu lieu en 1807.Jusqu’alors isole¤s du contexte urbain, vivant et souvent mise¤rable, l’architecte leurrestitue une visibilite¤ et les transforme en e¤le¤ments signi¢catifs d’un muse¤e a ' l’e¤chelleurbaine. Professeur d’architecture et d’arche¤ologie a ' l’Acade¤mie de Saint-Luc et, a 'partir de la seconde de¤cennie du sie 'cle, charge¤ de cours a ' l’Acade¤mie de France a 'Rome, auteur de plusieurs traite¤s importants, tels que la

Raccolta di diverse invenzioni di N.

o 24 Fabbriche contenenti chiese, ospedali, palazzi, casini di campagna ed altre, incise a bulino inN. o 24 tavole con le loro respettive piante e spaccati , parue en 1796, les

Progetti architettonici per ogni specie di fabriche in stili ed usi diversi 
de 1807, la
Raccolta delle piu insigni fabbriche di Romaantica e sue adjacenze
publie¤s en 1810-1826 et le
Manuale di architettura pratica
de 1828-39,Valadier fut le principal protagoniste non seulement de la mutation profonde etsouvent discre 'te de la Ville e¤ternelle en capitale moderne, mais aussi d’une nouvelleapproche conservatrice de l’Antiquite¤ qui transformait l’architecte en arche¤ologue.L’uvre de cet artiste qui a travaille¤ de facon ininterrompue pendant cinquante ans etsous trois re¤gimes di¡e¤rents est de grande envergure. Ses de¤tracteurs l’ont accuse¤ d’unecertaine froideur et ont critique¤ ses lignes se 'ches et son manque de fantaisie cre¤ative,tandis que ses admirateurs lui ont reconnu le me¤rite d’avoir invente¤ le visage de laRome moderne, avec ses toits en terrasse, ses balcons en fer forge¤, ses murs lissesrehausse¤s de plates-bandes et de sobres encadrements de fene “tre.

Ledoux_tome9-16107 - 30.3.16 - page 136 CHALGRIN 136

Si les historiens de Rome sous Napole¤on, tels Louis Madlin ou Ferdinand Boyer,se sont inte¤resse¤s a ' Valadier, ce fut surtout Emil Kaufmann qui re¤e¤valua le travailthe¤orique de Valadier. Dans une longue critique parue dans un chapitre de

l’Architet-tura dell’illuminismo

, intitule¤ ßAu seuil du

XIX

e sie 'cle, il le de¤¢nit comme le principaldisciple romain de Pirane 'se et analyse un groupe de dessins attribue¤s a ' l’architecte,conserve¤s a ' New York˚. A Ø la suite du grand historien allemand, Paolo Marconi publiaen 1964, une monographie copieuse, dans laquelle l’auteur retrace la longue carrie 're del’architecte en de¤taillant les diverses interventions dans les E Ł tats Ponti¢caux et sesnombreux grands chantiers¸. Une e¤tude de grande valeur pour la connaissance deValadier dans les Marches a e¤te¤ re¤alise¤e par Angela Montironi qui a de¤crit les travauxde l’architecte romain dans la re¤gionˆ´. Toutefois, les ouvrages majeurs sur Valadiersont sans aucun doute ceux de Elisa Debenedetti, fruit d’un travail de trente ans, qui are¤pertorie¤ l’uvre graphique de l’illustre architecte, en lui restituant son ro “le centraldans le milieu des arts a ' Rome entre le

XVIII

e et le

XIX

e sie 'cleˆˆ. Les diversescontributions que la chercheuse a consacre¤es a ' Valadier ainsi que les notes biogra-phiques qu’elle a re¤dige¤es, ont contribue¤ de manie 're de¤cisive a ' la rede¤couverte del’architecte, tombe¤ dans un oubli qui semblait de¤¢nitif. Notre contribution suivra unde¤roulement biographique. Dans un premier temps, nous analyserons les uvresconstruites avant l’occupation napole¤onienne, puis ses travaux d’urbanisme pour laplace du Peuple avant de souligner l’importance de son travail d’arche¤ologue et sesimplications avec les architectes pensionnaires de l’Acade¤mie de France a ' Rome.L’e¤tude s’appuie sur l’analyse de dessins de l’artiste conserve¤s dans les collectionspubliques romaines, et en particulier son

Liber Veritatis

, execute¤ en 1832, quelquesanne¤es avant sa mort, dans lequel Valadier reproduit les uvres de sa longue carrie 'reavec une main ¢e¤vreuse et concentre¤eˆ˜.Ne¤ le 14 avril 1762 a ' Rome, Giuseppe Valadier, ¢ls de l’orfe 'vre d’origine francaiseLuigi et de Caterina Della Valle, ¢lle du ce¤le 'bre sculpteur Filippo, auteur des groupesde

La Sante¤
et de
L’Abondance
de la Fontaine de Trevi, commence a ' e¤tudierl’architecture a ' un a “ge tre 's pre¤coce: en 1775, a ' treize ans seulement, il remporte lepremier prix du concours Clementino de l’Acade¤mie Saint-Luc, avec un releve¤ de lachapelle Cybo de Sainte-Marie-du-Peupleˆ¯. Dans les me “mes anne¤es, Giuseppe travailledans l’atelier de son pe 're, pour lequel il dessine des dessous de table, objets pre¤cieuxqui avaient fait la renomme¤e de Luigi Valadier a ' travers l’Europe ou ' l’orfe 'vrere¤interpre 'te les mode 'les antiques pour les transformer en gracieuses miniatures, oubien en images a ' reproduire en mosa|«que de pierres duresˆ˘. L’orfe 'vre tenta vainementde convaincre le jeune homme d’embrasser la carrie 're paternelle, comme en te¤moignela biographie de l’architecte parue en 1840 par Gaspare Servi qui raconte commentLuigi Valadier ßgodendo delle cortesi bonta' dell’immortale Pio VI, prego' la Santita'Sua a spendere qualche sovrana parola a cangiar la fantasia del ¢glio; ma al Ponte¢ceche gli diceva
Giuseppino! Gli architetti son cento

, ei francamente rispose:

Padre Beatissimo!Poco male, saranno cento e uno

ˆ˙. Gra “ce a ' la protection ponti¢cale, Valadier entre dansl’e¤tude de Carlo Marchionni, architetto dei Sacri Palazzi. Ce dernier, apre 's les travauxde la villa Albani, commence alors le grand chantier de la sacristie du Vatican, peut-e “tre le dernier envol de la culture baroque, tre 's critique¤e par Francesco Milizia A Ø sonma| “tre, Valadier doit le gou “t pour des compositions architecturales qui marient lepalladianisme a ' l’he¤ritage des grands architectes du sie 'cle, tels Alessandro Galilei, Ledoux_tome9-16107 - 30.3.16 - page 137 CHALGRIN 137

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VALADIER GIUSEPPE (1762-1839) Carte mentale

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L'architecture néo-classique italienne possède deux représentants importants, Giuseppe Valadier et Giacomo Quarenghi. Mais, tandis que Quarenghi s'illustrera avant tout en Russie, Valadier demeure fidèle à Rome, sa ville natale. Architecte au service des États pontificaux, Valadier est nommé directeur des travaux publics en 1810, et devient le principal responsable de l'architecture religieuse et civile de Rome, mais aussi le créateur d'un plan d'urbanisme dans lequel s'inscrivent les monuments antiques, restaurés, de la Ville éternelle. L'œuvre d'ingénieur et d'archéologue de Valadier a constamment influencé son œuvre d'architecte et d'urbaniste qui fut considérable : toute une partie de la ville lui est encore redevable de sa conception logique des cheminements variés et de la magnificence des aires de dégagement. La piazza del Popolo, dont Valadier propose plusieurs aménagements en 1793, 1813 et 1815, est finalement réalisée sur ses dessins entre 1816 et 1822. Seules des difficultés matérielles expliquent qu'il n'ait pu réaliser les places qu'il projetait autour du Panthéon, de la fontaine de Trevi et de la basilique Saint-Jean de Latran ; toute une trame urbaine, rénovée, se serait dessinée dans la continuité de la piazza del Popolo, entrée monumentale de la Rome moderne. Mais Valadier donne aussi des plans d'églises, de palais et d'édifices publics ; parmi eux, citons ceux de la villa Poniatovski (1800-1810), du palais Lazzini et du théâtre Valle (1819). Deux projets n'ont pas été réalisés : pour Rome, le palais Braschi (1790), et pour Trevi, une église (1796-1798). Valadier, qui s'occupe en effet des principales villes des États, donne de nombreux plans d'édifices religieux (ou de restaurations) à Todi, Terracina, Rieti, Spoleto (1788) et Urbino (1789). Professeur à l'Académie de Saint-Luc, Valadier s'associe à l'éditeur F. A. Visconti qui publie ses œuvres gravées. Œuvres où sont diffusés ses projets personnels (Raccolta di diverse invenzioni, 1796, Projetti architettonici, 1807, Opere di architettura, 1833), mais aussi des réflexions de l'archéologue qui attestent une connaissance parfaite de l'architecture antique et de la qualité des restaurations exécutées par l'artiste, notamment au Colisée et à l'arc de Titus (Raccolta delle più insigni fabbriche di Roma antica, 1813).

— Daniel RABREAU

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Écrit par :

Daniel RABREAU : professeur à l'université de Paris-I-Sorbonne, directeur du centre Ledoux CLASSIFICATION ArtsArt et artistes par continents et paysArtistesArtistes d'EuropeArtistes d'Europe occidentale ArtsArchitectureArchitectesArchitectes, XIXe s. AUTRES RÉFÉRENCES « VALADIER GIUSEPPE (1762-1839) » est également traité dans :

RESTAURATION (architecture) Écrit par Colette DI MATTEO, Piero GAZZOLA • 4 413 mots Dans le chapitre « Les théories » : […] À la fin du xviii e siècle furent effectuées les premières entreprises conduites selon des critères systématiques. Rome accueille les initiatives ambitieuses : une impatiente volonté de remettre en état les ensembles monumentaux de l'époque impériale s'y manifeste. On identifie la structure du grandiose forum de Trajan et, en travaillant au milieu de la végétation touffue des édifices du Moyen Âg […] Lire la suite

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POUR CITER L’ARTICLE Daniel RABREAU, « VALADIER GIUSEPPE - (1762-1839) », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 7 février 2023. URL : https://www.universalis.fr/encyclopedie/giuseppe-valadier/

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remarquablement perpétué la tradition du montage de pièces antiques. Le Louvre expose l'ensemble de ses oeuvres, reconstitué et complété depuis 1990.

Valadier, l'orfèvre de l'antiquité LUIGI VALADIER AU LOUVRE OU L'ANTIQUITÉ EXALTÉE. LES DOSSIERS DU MUSÉE DU LOUVRE. Exposition-dossier du département des Objets d'art, musée du Louvre, aile Richelieu. Jusqu'au 13 février. Catalogue illustré de 192 pages.

Tél.: (16.1) 40.20.50.50.

LES oeUVRES de Luigi Valadier conservées au Louvre, depuis leur arrivée, en France, en 1801, à la suite du traité de Tolentino, forment pour une part d'extravagants montages de pièces antiques. Ils constituent sans nul doute, la part la plus originale de la production de cet orfèvre et fondeur romain, d'origine française, qui a été surtout le principal fournisseur, en couverts et vaisselles précieux, des princes Borghèse.

Nommé par le pape Pie VI «surintendant des restaurations de bronzes antiques et des montures de camées des deux Musées sacrés et profanes». Luigi Valadier (1726-1785) se révèle un remarquable connaisseur de l'art antique qui faisait bénéficier l'entourage du pontife de son goût très sûr.

L'objet qu'il a élaboré à partir d'un buste de l'empereur Auguste, en calcédoine, qui appartenait à Benoît XIV, constitue une sorte de modèle de ce que le néo-classicisme pouvait développer de plus pertinent, à partir de la connaissance de l'antique. En 1785, quelques mois avant sa fin tragique dans les eaux du Tibre, Valadier est chargé par Pie VI de procéder à sa restauration et à son montage. Il conçoit une sorte de monument à la gloire de l'empereur, à la base duquel figurent des esclaves soumis, de sa conception, alternant avec des phalènes, ou décorations militaires, en calcédoine, également.

Les reliefs taillés sur des pierres dures étaient censés posséder une valeur magique, et cela dès l'Antiquité: c'est une des raisons, sans doute, associée à leur ancienneté, qui en ont fait des objets particulièrement prisés. Depuis l'art carolingien, en effet, nombreux sont les montages réalisés par des orfèvres à l'aide de gemmes et d'intailles antiques, en particulier, dans des châsses-reliquaires.

Dans la partie supérieure de la pièce montée, on voit un aigle juché sur un trophée formé à l'aide de fragments d'objets antiques, en cristal de roche, en agate et en sardoine, que Valadier a intégré dans une composition personnelle, en bronze doré. Comme pour d'autres objets, l'orfèvre romain nous a laissé un compte-rendu détaillé de toutes les opérations qu'a nécessité cette campagne de travaux.

Le montage de ces pièces antiques est fidèle à une tradition elle-même d'origine antique, selon laquelle les témoignages du passé ne sont pas des oeuvres en soi. Ils nécessitent une réinterprétation, littéralement une «mise en scène». Tout comme dans les cabinets de curiosités, le réemploi d'une oeuvre ancienne dans une oeuvre moderne relève d'une pratique cohérente: les oeuvres ont une histoire qui n'est pas achevée. Leur actualité est rendue efficiente par ce qui, dans le travail de Valadier, apparaît à la fois comme une mise à distance et comme une réappropriation du langage artistique du passé.

C'est toute une conception de l'histoire qui est ici en jeu. Conception à laquelle était si peu conforme, celle de l'institution muséale, que l'objet s'est trouvé démantelé, afin que les éléments qui le composent soient redistribués dans les différents départements, respectivement des antiquités grecques et romaines pour le buste, et les phalènes, et des objets d'art pour les interventions de Valadier. Il a fallu attendre 1990 pour voir enfin l'ensemble reconstitué et complété.

Roland RECHT

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https://www.liberation.fr/culture/1995/01/06/valadier-l-orfevre-de-l-antiquite_120899/ Critique Valadier, l'orfèvre de l'antiquité par Roland RECHT publié le 6 janvier 1995 à 0h32 Pridobljeno 7.ii.2023

Ognjemet

Per lui del ponto immemore mirabil cosa! in alto va la materia, e insolito porta alle nubi assalto.

Fosco di la profondasi il suol fulgente ai lumi e come larve appaiono cittá, foreste i fiumi

Zanj pozabi na bistvo čudovita stvar! gor gre zadeva, in nenavadno vodi do napadalnih oblakov.

Tema globine sijoča tla v luči in kako se pojavijo ličinke mesta, gozdovi, reke

Vincenzo Monti: Spettacoli pirotecnici (italijanski izvirnik)^[3]	Vincenzo Monti: Ognjenometni prizori (slovenski prevod)
Per lui del ponto immemore mirabil cosa! in alto va la materia, e insolito porta alle nubi assalto. Fosco di la profondasi il suol fulgente ai lumi e come larve appaiono cittá, foreste i fiumi	Zanj se dviga iz neznane točke čudovita stvar! gor gre zadeva, in nenavadno vodi kvišku do oblakov. Tema se spodaj poglablja zasije zemlja v luči in kakor ličinke izgledajo mesta, gozdovi in reke

Valadier, Giuseppe Enciclopedia on line

Architetto (Roma 1762 - ivi 1839). Complessa figura di progettista di singoli edifici e sistemazioni urbane, ma anche di attento restauratore di monumenti antichi, V. si staglia sullo sfondo delle vicende storiche di Roma, dal papato di Pio VI alla Restaurazione. Studioso dell'opera del Palladio e delle contemporanee esperienze francesi, si segnalò come uno dei massimi architetti neoclassici (a Roma: facciata di S. Pantaleo, 1806; sistemazione di piazza del Popolo e del Pincio, 1824).

VITA Nato da genitori romani (i suoi avi erano emigrati dalla Francia in Roma nel 1714), fece il suo apprendistato di orafo nella bottega del padre Luigi e ne continuò l'attività fino al 1827. Seguì, tuttavia, la sua precoce vocazione di architetto, che lo avrebbe portato ad operare essenzialmente a Roma: nel 1781, fu nominato architetto dei Sacri palazzi (1781) e architetto camerale (1786); dal 1810 fu tra i direttori dei lavori pubblici di beneficenza, per terminare la sua carriera con l'insegnamento all'Accademia di S. Luca (1821-37).

OPERE La sua prima opera importante fu la ricostruzione, con C. Morigia, del duomo di Urbino (1789); a Roma redasse un interessante progetto per palazzo Braschi (1788-90), lavorò alla villa del principe Poniatowski (1800-17), restaurò ponte Milvio (1805), costruì le facciate di S. Pantaleo (1806) e di S. Rocco (1834). Le sue qualità e il suo ingegno si rivelano in pieno nella sistemazione di piazza del Popolo e del Pincio con la geniale invenzione del prospetto della collina a terrazze graduate: realizzata tra il 1816 e il 1824, fu preceduta da una lunga elaborazione, dai primi progetti del 1793 e 1805 a quelli del 1810-11, al definitivo del 1815. V. ideò anche molti progetti relativi ad altre zone della città: sistemazione a giardino del territorio tra la via Flaminia e il Tevere, da ponte Milvio al porto di Ripetta; piazza rotonda con porticati e logge intorno alla Colonna Traiana; strade di circonvallazione all'esterno e all'interno delle Mura Aureliane, ecc. Per Pio VII costruì a Cesena la chiesa di S. Cristina (1814-25) e lavorò con B. Thorvaldsen alla sua tomba in S. Pietro (1724-31). Nell'ultimo periodo si dedicò prevalentemente a restauri di monumenti (Arco di Tito, 1819-21; tempio della Fortuna Virile, 1829-35) e ), pubblicando le sue lezioni come L'architettura pratica dettata nella scuola e cattedra dell'insigne Accademia di S. Luca (1828-39). Tra le sue altre pubblicazioni si ricordano: Raccolta di diverse invenzioni (1796); Progetti architettonici (1807); Della basilica di S. Paolo sulla via Ostiense (1823); Opere di architettura e ornamento (1833).

VEDI ANCHE neoclassicismo Complesso movimento culturale europeo manifestatosi fra la seconda metà del 18° sec. e il primo trentennio del 19° sec., che, oltre a interessare tutti gli aspetti dell’arte, coinvolse il profondo rinnovamento della cultura e della società. Gli studi dell’ultimo trentennio del 20° sec. ne hanno evidenziato ... Roma Città del Lazio, capitale della Repubblica Italiana; capoluogo di regione e città metropolitana (Comune di 1.287,36 km2 con 2.808.293 ab. nel 2020). ● Il problema dell’etimologia del nome di Roma si era presentato già alla mente degli antichi, ma le soluzioni da essi offerte non reggono alla critica ... Antonio Nibby Archeologo e topografo (Roma 1792 - ivi 1839), prof. di archeologia nell'univ. di Roma dal 1820. Gettò le basi della topografia monumentale di Roma e della campagna romana, studiata sul terreno, con piena conoscenza delle fonti classiche. Opere principali: Viaggio antiquario nei dintorni di Roma (1819); ... Antonio Canòva Scultore (Possagno 1757 - Venezia 1822). Dal nonno, capomastro e scalpellino, imparò i primi elementi del mestiere; per interessamento del senatore Falier, che ne aveva avv

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VALADIER, Giuseppe di Elisa Debenedetti - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 97 (2020)

Pubblicità VALADIER, Giuseppe

– Nacque il 14 aprile 1762 a Roma da Luigi, maestro argentiere, fonditore, disegnatore, restauratore e forse anche scultore, e da Caterina della Valle, romana e figlia dello scultore fiorentino Filippo. Fu battezzato nella chiesa parrocchiale di S. Luigi dei Francesi con lo stesso nome di un fratellino che l’aveva preceduto e si era spento a quattro anni nel 1761.

Studiò prima lettere, poi scienze, avendo come «maestro di matematiche» Girolamo Toma (Marconi, 1963, p. 78). Nel 1773, ancora bambino, esordì con i disegni della Cappella Cybo in S. Maria del Popolo e nel 1775 ottenne il primo premio di seconda classe di architettura con medaglia d’oro al Concorso Clementino dell’Accademia di S. Luca per un progetto della facciata di S. Salvatore in Lauro (Debenedetti, 2007, pp. 477 s.). Nel 1777 vinse il Concorso Balestra per l’architettura, ma continuò a collaborare con il padre, come mostra una serie di deser e di orologi (González Palacios, 2018, pp. 241 s. e fig. 5, p. 246). Nel 1779 Pio VI, dopo aver visitato la fonderia Valadier, lo nominò cavaliere e conte.

Nel 1781 divenne architetto dei Sacri Palazzi apostolici, e Luigi (era ormai morta sua moglie) lo fece viaggiare a Firenze, Modena, Milano, Marsiglia, accompagnato da Luca Gottard, senza giungere fino a Parigi, com’era invece avvenuto per lui nel 1754. Tornato a Roma (la famiglia si era dal 1762 trasferita da piazza di S. Luigi dei Francesi in via del Babuino n. 89, dove era l’ingresso al teatro d’Alibert), Luigi, desiderando che il figlio continuasse a occuparsi della fonderia, non solo lo mise a capo degli artefici d’ogni sorta lì impegnati, ma lo sottopose contemporaneamente a un serio tirocinio architettonico, affinché fosse in grado di esercitare con profonda competenza la propria professione. In qualità di architetto ebbe infatti quasi subito onorevoli incarichi, come, dal 1785 al 1792, la trasformazione interna del duomo di Spoleto, per cui lasciò otto altari nelle navi laterali, due nelle testate del transetto, l’altare maggiore e i quattro nicchioni agli estremi delle navate minori (Debenedetti, 2017, pp. 75-78). Sempre a Spoleto costruì la chiesetta di S. Ponziano e, nella frazione di Terraja, la villa di Alessandro Pianciani con annessa chiesetta. Durante il soggiorno spoletino fu chiamato a Gubbio dal vescovo della città, monsignor Ottavio Angelelli, per la progettazione di una chiesetta presso il casino di costui e del ‘Refuggio Pio’; e, sulla strada che collega la cittadina a Foligno, edificò la villetta ‘Ballerina’ (Debenedetti, 1985, p. 355).

Nel 1786, dopo la tragica morte del padre avvenuta l’anno prima, divenne, con l’appoggio di Pio VI, architetto camerale e aggiunto, nel 1790 coadiutore, nel 1794 revisore e nel 1795 sovrastante della Fabbrica di S. Pietro. La prima cosa di cui si occupò con successo, proseguendo nell’industria paterna, fu quella di completare la fusione del campanone di S. Pietro disegnato da Luigi nel 1775-81 e di trasportarlo, nel 1786, dalla fonderia alla chiesa, collocandolo in un primo tempo nella cupoletta di S. Gregorio. Costruì inoltre quattro orologi esterni e interni alla basilica sistemandone l’armatura (Ciampi, 1870, p. 12; Debenedetti, 2007, p. 480).

Il ruolo di architetto camerale comportò, in occasione del terremoto nella Romagna, la nomina a deputato della Verificazione dei danni nella patria dei Braschi, dove compì, nel mese di novembre del 1786, perizie e verifiche nella cattedrale di Rimini; nel 1787 edificò le nuove carceri del forte di S. Leo, sistemando quella fortezza, e costruì la facciata del riminese palazzo Valloni, ora alterata.

Nel 1788 disegnò la muta di candelieri con angelo e l’ostensorio della cattedrale di Subiaco. Nel 1789 i sontuosi tavoli della Biblioteca Vaticana, sala Sistina, realizzati nel 1790, i cui modelli in bronzo spetterebbero a Vincenzo Pacetti e la fusione alla bottega valadieriana con l’aiuto di Giuseppe Paolo Spagna, e per i quali sono pervenuti due disegni, ora presso la Biblioteca Vaticana, dello zio di Valadier, Cristoforo Unterperger, marito della sorella della madre (Debenedetti, 2004, pp. 95-97 e figg. 8-9; González Palacios, 2019, pp. 181-187 e figg. X 3 e X 4). Nello stesso anno elevò quasi di pianta la Metropolitana di Urbino (la cui facciata, disegnata da Camillo Morigia, fu da lui terminata nel 1800, in sintonia con gli orientamenti miliziani che auspicavano una nuova fioritura dell’architettura razionale basata su ‘semplicità’e ‘sodezza’) e, sempre nella città marchigiana, intervenne nell’oratorio della Confraternita della Morte, tuttora esistente, e che conserva all’interno la grande tela di Federico Barocci la Crocifissione di Cristo (1604). È a questo periodo che risalgono i progetti della pianta del piano terreno, che ruota intorno al cortile circolare, e della facciata di palazzo Braschi in Pasquino, già Orsini e Santobuono; qui eseguì anche l’addobbo di due saloni e più tardi la cappella (Pietrangeli, 1958). Innalzò inoltre per Pio VI l’arco di trionfo in occasione del giubileo quindicennale.

Il 14 febbraio 1790 sposò Laura Campana, figlia del marchese Giovanni Pietro, dalla quale ebbe sette figli, cinque dei quali sopravissuti: Luigi Maria, Giovanni Pietro, Antonio, Caterina, Marianna. Nello stesso anno edificò a Corridonia, dove sarebbe tornato in seguito, la Porta Romana e il palazzetto Tomassini Bartolazzi, quest’ultimo rimaneggiato tre anni più tardi da Antonio Mollari (Debenedetti, 2014a, p. 243).

Sempre nel ruolo di architetto camerale, cui spettavano incarichi pubblici soprattutto in relazione alle iniziative e ai paesi più cari al papa, rientrò l’impresa valadieriana della bonifica delle paludi Pontine: in quest’ambito, tra le realizzazioni, si contavano alcuni casali, come quello di Nemi, ponti, abitazioni, stazioni di posta, depositi e una casa d’azienda con magazzini a San Mauro presso Cesena per il duca Luigi Braschi; altre aziende per il medesimo duca furono erette in località Mezzofiume e nel 1795 al Foro Appio lungo la ‘linea Pia’, sulla fettuccia di Terracina, all’incrocio con l’Appia (Debenedetti, 1979, p. 114, fig. 76). Tra il 1794 e il 1796, in occasione dell’ampliamento della collegiata dei Ss. Pietro, Paolo e Donato a Mont’Olmo (Corridonia), Valadier ideò il nuovo prospetto (che si attiene alle indicazioni di Morigia per la Metropolitana di Urbino), la sacrestia, il coro d’inverno e da ultimo il campanile isolato, eretto dalle fondamenta, e vi ricostruì l’ospedale di S. Salvatore. Agli stessi anni risalgono la chiesa e il convento dei domenicani presso Terracina (Debenedetti, 2008, p. 9).

Data al 1795 e al 1798 il disegno di un servizio da tavola per monsignor Antonio Maria Odescalchi, arcivescovo titolare di Iconio.

Fra il 1796 e il 1806 si pone la sua attività a Orvieto, accanto a Vincenzo Pacetti. S’era infatti reso necessario il restauro del duomo, per via di una tempesta occorsa nella notte del 10 dicembre 1795: a Valadier fu commissionato il risarcimento di cinque statue in facciata e dell’Agnello mistico al centro; e inoltre dell’antico fonte battesimale all’interno, che egli affidò alla cura di scalpellini e allustratori, sotto la sua stessa direzione (Debenedetti, 2017, pp. 78-80).

Nel 1797, a causa del pericolo in cui versava il teatro d’Alibert, intervenne rifacendo in muratura il passaggio di legno che vi arrivava dalla casa limitrofa, dove abitava (Debenedetti, 2008, p. 9).

Nello stesso anno fu incaricato da Pio VI della consegna, dell’imballaggio e del trasporto degli oggetti d’antichità da cedere alla Repubblica francese in seguito al Trattato di Tolentino. Ricopriva allora le cariche di ‘virtuoso’ della Rotonda e direttore della Stamperia camerale; era inoltre socio di varie accademie, anche a S. Luca, dove venne nominato professore di architettura pratica nel 1821, materia nella quale dettò e firmò un programma per gli allievi delle scuole accademiche nel 1823. Nel 1799 pose la prima pietra della collegiata di Monsampietrangeli, i cui lavori furono portati definitivamente a termine solo più tardi. Il progetto si legava a quello contemporaneo e non eseguito del duomo di Trevi, in Umbria, anch’esso caratterizzato dalla tendenza a ‘piramidare’ la forma, già presente nella «pubblica specola» della Raccolta di diverse invenzioni di n. 24 fabbriche (Roma s.d., ma 1796). Rinnovò inoltre in questi anni, con suppellettili di sua mano, la cappella del Divino Aiuto nella chiesa romana di Gesù e Maria al Corso, e in questo stesso luogo eseguì anche la cappella del conte Giuseppe Cini.

Risale al 1801 il progetto, custodito presso l’Accademia nazionale di S. Luca e non eseguito, di una colonna da erigersi in onore della SS. Concezione dal popolo di Tivoli. Eseguì nel 1802, su commissione di María Manuela Pignatelli y Gonzaga, duchessa di Villahermosa, il reliquiario della Sacra Culla in S. Maria Maggiore, ancora conservato, e diviso in due parti, nella confessione sotto l’altare maggiore; e, sempre per la medesima committente, un anno dopo, quello della S. Croce (in S. Croce in Gerusalemme), completato solo nel 1810. A essi si potrebbe aggiungere il contemporaneo prezioso reliquiario a forma di tempietto ordinatogli da Pio VII, tuttora esistente presso i discendenti di questo pontefice e destinato a reliquie non meglio precisate, delle cui trattative si occupò il cardinale Ercole Consalvi (González-Palacios, 2015, p. 36 e fig. a p. 37).

Dal 1800 al 1807 progettò per il principe Stanislao Poniatowski, fuori Porta del Popolo, due case con ricche decorazioni, varie fontane, fra cui un «gallinaccio […] tutto dipinto con bambocciate e fiori» (Busiri Vici, 1971, p. 263), e giardini: la prima nell’attuale via di Villa Giulia con all’interno una sala per ospitare una copia dell’Ercole farnesiano e altri ornamenti antichi di proprietà del committente, la seconda sulla via Flaminia; e inoltre un palazzetto a via Vittoria, che ora non esiste più. Nel 1805 fuse i due grandi reliquiari in argento dei ss. Pietro e Paolo in S. Giovanni in Laterano, custoditi nell’edicola superiore del ciborio sopra l’altare maggiore.

Quasi contemporaneamente, dal 1804 al 1805, rinnovò e ampliò il casino della villa Torlonia fuori Porta Pia, al cui interno allestì il salone da ballo e l’attigua galleria decorata da colonne e con soffitto architravato, ma il suo lavoro fu più tardi rimaneggiato da Giovanni Battista Caretti. Gli si devono inoltre due fontane, da ambo le parti del casino, la casa dei famigli e le scuderie. Per la stessa committenza Torlonia si contano ancora molte riduzioni e decorazioni nel palazzo poi demolito di piazza Venezia, e la facciata della chiesa di S. Pantaleo (denotante un grado stilistico molto avanzato rispetto a quanto si faceva contemporaneamente in Europa), dove inoltre completò l’altare maggiore.

Risalgono al 1806 la ricostruzione della torre medievale di ponte Milvio e la successiva sistemazione urbanistica della strada verso Porta Angelica e del piazzale alberato antistante al ponte stesso: di qui doveva infatti dipartirsi una passeggiata lungo il Tevere fino alla Porta del Popolo che in un primo tempo si sarebbe chiamata Nuovo Campo Marzio (1807), nome poi trasformato in quello di Villa Napoleone. Tale passeggiata, che, in corrispondenza dell’ansa del fiume, prevedeva una serie di piazzole e viali intrecciati, fu vagliata dalla Consulta straordinaria degli Stati Romani nel 1809, ma non venne poi realizzata, perché Napoleone abbandonò il progetto per capriccio e impazienza.

Si situano tra il 1806 e il 1808, sempre per Roma, le chiese valadieriane di S. Giuliano in Banchi e degli Agonizzanti a Pasquino, la prima non più esistente.

A Rieti, divenuto architetto del Comune a partire dal 1802, Valadier restaurò il duomo nella volta della navata centrale, elevando le lesene ioniche con ghirlande che sostengono la pesante trabeazione dentellata, nel transetto e nell’altare maggiore (con il ciborio), ma vi progettò soprattutto la cappella Vincenti Mareri. Per tale famiglia ricostruì non solo la chiesa e casa parrocchiale di Casaprota nei pressi di Rieti, ma anche un palazzetto nell’attuale via Garibaldi. Sempre a Rieti sistemò poi all’interno la dimora di Benedetto Cappelletti, edificando due case più piccole, una delle quali non esiste più. Ridusse inoltre il fabbricato della Dogana e il ponte sul fiume Velino a uso di quartiere dei soldati, erigendo le nuove carceri e il palazzo pubblico.

A Roma, l’intervento in villa Lante al Gianicolo, al fianco di Antonio Canova, iniziò nel 1807 e durò circa dieci anni, interessando i risarcimenti della loggia, il salone con la sistemazione dei rilievi dello scultore, le sale al pianterreno, il casino della caccia, il rinnovo della cosiddetta stufetta con pitture di Giulio Romano, di cui non resta nulla, e una coffee house (Debenedetti, 1985, pp. 354 s.). Contemporaneo fu il restauro della chiesa di S. Nicola in Carcere, edificata su preesistenze antiche di epoca repubblicana, dove gli furono commissionati la cappella di S. Nicola, a sinistra entrando, e due anni dopo l’altare maggiore, poi restaurato da Pio IX alla fine degli anni Cinquanta del secolo.

Il primo interesse di Valadier per i teatri si concretizzò quando, nel dicembre 1808, con Filippo Mochi restaurò il teatro Tordinona o Apollo, dove fu richiamato l’anno successivo da Joseph-Marie de Gérando, uno dei membri della Consulta di Roma.

Durante il periodo napoleonico, e precisamente nel 1809, Valadier venne incaricato da Guy de Gisors, ispettore generale del Conseil des bâtiments civils, di liberare dai detriti il foro Traiano e il foro Romano. I lavori, che rientravano negli interventi previsti dal piano d’impiego dei poveri per pubblica beneficenza, terminarono nel 1811 e riguardarono soprattutto il restauro del tempio di Antonio e Faustina, non trascurando tuttavia, sempre sotto la sua direzione, lo sgombero e il restauro del Tabulario, dell’arco di Settimio Severo, del tempio della Concordia, di quello di Giove Statore, della colonna di Foca, della Domus Aurea, del tempio di Vesta, di S. Maria Antiqua e del Colosseo, dove, con Giuseppe Camporese, rinforzò alcune arcate pericolanti, attraverso l’inserimento, effettuato in due riprese, di cancellate che servivano anche a proteggere le opere che si effettuavano contemporaneamente all’interno e alle quali Valadier stesso partecipava (Debenedetti, 2019c, pp. 19-29).

Nel giugno del 1810 progettò una pubblica passeggiata che sarebbe dovuta sorgere sulla riva sinistra del Tevere, dal porto di Ripetta fino alla piazza del ponte S. Angelo. In seguito (marzo 1813) ideò il relativo allargamento dell’alveo del fiume per renderne possibile la navigabilità, in modo da creare un percorso fluviale e stradale che collegasse il giardino del Gran Cesare (il Pincio), il giardino del Campidoglio, l’accesso monumentale a S. Pietro e il porto di Ripagrande alla Lungara, da cui doveva dipartirsi una strada rettilinea dentro Trastevere (Debenedetti, 2008, p. 13).

Una delle occupazioni che tennero maggiormente impegnato Valadier in questo periodo fu la costruzione di mercati e mattatoi (come quello nelle vicinanze del Tevere), previsti in seguito a decreto napoleonico del 27 luglio 1811: fra i mercati si possono annoverare quelli delle Erbe presso piazza Monte d’Oro, di piazza Navona, del Pantheon (lungo via della Palombella, con isolamento del Pantheon, ampliamento della piazza e demolizione nel 1813 di un’isola di case estesa fino alla Maddalena), di piazza di Trevi (per la quale propose una forma quadrata più ampia della fontana e profonda fino a via dell’Umiltà, che la Commissione per gli abbellimenti convertì in un piano più limitato); e inoltre di piazza S. Marco, piazza Madonna dei Monti, piazza delle Cinque Scole, piazza S. Eustachio, con semplici capannoni a tettoia articolati su piante rettangolari, e nella zona del monastero di S. Ambrogio, un po’ diverso dagli altri nella forma a semicerchio con fontane.

Sempre nel 1811 Scipione Perosini ideò un progetto di palazzo imperiale che avrebbe dovuto accogliere a Roma il nuovo Cesare: esso prevedeva un vasto complesso che sarebbe dovuto sorgere sull’area che da piazza Venezia si estendeva fino a piazza del Gesù, opportunamente regolarizzata sino al Colosseo, comportando la demolizione del Campidoglio e di buona parte del foro Romano. Vari disegni di Valadier si riferiscono a questo progetto, tra cui quello dell’abbattimento di una parte di palazzo Venezia per ingrandire la piazza, dove gli fu ordinata la costruzione di un teatro. L’intero piano venne poi scartato perché troppo dispendioso, e ci si occupò esclusivamente del palazzo del Quirinale, che era stato affidato all’architetto Raffaele Stern fin dal febbraio del 1811 (Debenedetti, 2008, p. 13). Nello stesso anno iniziarono i restauri del palazzo di S. Giovanni in Laterano, ai quali ancora Valadier lavorava nel 1814, dopo aver stilato, molti anni prima, alcuni progetti per la facciata della basilica (Debenedetti, 2007, p. 478).

Nel luglio del 1812 Valadier disegnò le piante dei borghi Vecchio e Nuovo, provviste del relativo indice delle case da demolire per rendere spaziosa la veduta della basilica Vaticana, ma restò irrealizzata la successiva proposta delle due colonne coclidi per ornare l’ingresso di piazza S. Pietro.

Gli scavi ai templi di Vesta, della Fortuna virile e dell’arco di Giano nel 1811 erano terminati ed erano stati nel frattempo iniziati quelli intorno alla basilica di S. Maria in Cosmedin, rielaborata nel Settecento, poiché si era deciso di provvedere alla sistemazione del foro Boario, e proseguirono anche più tardi, nel 1812-13; il piano, eseguito fino al 1822, venne riattivato nel 1827 su suggerimento di Carlo Fea, come da pianta riveduta nel 1829 da Valadier stesso, che pensava di demolire le costruzioni che ancora si trovavano tra il Tevere e il tempio della Fortuna virile e aprire una piazza davanti al ponte Rotto.

La Consulta straordinaria degli Stati Romani aveva deliberato, nel 1809, la costruzione di due nuovi cimiteri, incaricando Raffaele Stern di trovare le zone adatte, che furono la prima presso la basilica di S. Lorenzo fuori le Mura, e la seconda, nella cosiddetta valle dell’Inferno, dietro il complesso vaticano, denominata anche Pigneto Sacchetti, in quanto sorgeva sui ruderi della omonima villa. Dopo aver dedicato tre tavole dei Progetti architettonici per ogni specie di fabriche in stili ed usi diversi (Roma 1807) al prospetto, spaccato e pianta di un cimitero, Valadier stese la sua idea definitiva per il cimitero di S. Lorenzo il 12 luglio 1812 (realmente attuata solo molto più tardi, nel 1837). Essa era contemporanea ai lavori riguardanti il palazzo della Cancelleria, che si era deciso di trasformare in tribunale, o corte imperiale, mentre la chiesa di S. Lorenzo in Damaso doveva essere ridotta a sala per la riunione delle Camere. Nel dicembre dello stesso anno Valadier si recò con Canova ad Albano, ove si era reso necessario restaurare il sepolcro degli Orazi e Curiazi (su cui tenne un rapporto nella seduta accademica di S. Luca del 10 gennaio 1813), e di qui proseguì verso Cori, dove stava cadendo in rovina il pronao del tempio di Ercole.

Fin dal 1810 gli era stata affidata dal governo francese la sistemazione di piazza del Popolo, che prevedeva l’abbattimento dei conventi di S. Agostino e di S. Bonaventura. È questa la sua opera cardine, i cui lavori durarono nel complesso quasi tutta una vita, e per la quale Valadier dimostrò tra l’altro, nel 1812, la necessità di essere assistito da Giuseppe Camporese, la cui figlia si unì, due anni dopo, in matrimonio con il suo primogenito Luigi Maria. Tra il 27 ottobre 1810 e il 27 luglio 1811 Valadier tracciò il suo disegno definitivo consistente nella passeggiata verso il Pincio, al posto degli edifici conventuali da demolire (Debenedetti, 2019a, pp. 35-40). S’insisteva sulla necessità di un giardino irregolare e all’inglese, che non poteva essere abbracciato a colpo d’occhio, e si ovviava ai dislivelli attraversando il monte nella sua altezza, anziché circoscriverlo perimetralmente, e conferendo alla piazza quella che poi Louis-Martin Berthault definì poeticamente una forma «a clavicembalo» (Matthiae, 1946, p. 154). Per giungere a una simbiosi arte-natura, nel novembre del 1812 il Consiglio dei lavori pubblici e delle fabbriche civili, sfiduciando Valadier, decise di affidare il difficile compito a Berthault e a Guy de Gisors. I progetti che il primo dei due presentò alla Commission des embellissements nel 1813, riprendendo l’idea geometrica di Valadier, suggerivano una pianta ellittica con due rampe simmetriche e carrozzabili regolari che lambivano dolcemente la nuova forma ai lati di un giardino pittorico e regolare, al quale si ascendeva percorrendo il monte nel senso dell’ampiezza. Nel versante opposto, verso il Tevere, si adottò, invece, il motivo del tridente. Dopo il ritorno di Berthault in Francia, nel giugno del 1813, nuovamente Valadier procedette nel lavoro dei terrazzamenti, mettendo in opera il disegno di Louis-Martin, con l’unica eccezione che per ascendere alla sommità del Pincio, ove era l’Accademia Reale Imperiale di Francia collegata attraverso una nuova strada, era prevista una rampa continua di due viali asimmetrici. Tutto ciò fu realizzato da Valadier verso il 1816, anno al quale si può far risalire anche il progetto attuato della facciata del convento degli agostiniani e della sacrestia sull’attuale via Gabriele D’Annunzio, dopo aver preso in considerazione la possibilità dell’ampliamento in seguito alla decisione di restituirli alla Chiesa.

Rimasto vedovo della prima moglie, Giuseppe sposò il 27 novembre 1817 Margherita Spagna, sorella di Giuseppe, al quale vendette dieci anni dopo l’officina del padre.

Risalgono al 1818 i fogli più interessanti emersi tra gli studi per la soluzione di piazza del Popolo, cui tutti pensavano fin dai tempi di Pio VI, riguardanti una prima versione per la facciata di S. Maria; essa avrebbe dovuto sostituire la primitiva quattrocentesca destinata fin dal 1793 a essere trasportata a S. Rocco, chiesa per la quale la soluzione finale palladiana e di timbro neoclassico internazionale venne tuttavia concepita da Valadier solo molto più tardi, nel 1834 (Debenedetti, 2019c). Sempre al 1818 risale il disegno per la decorazione dell’emiciclo occidentale con la fontana di Nettuno.

Nel frattempo Valadier aveva ricevuto dal Consiglio d’arte la delibera di esecuzione e il preventivo delle opere che si sarebbero dovute realizzare alla Cancelleria, e il 4 dicembre riunì diversi artisti per decidere a chi attribuire il lavoro. Nel 1819 ripristinò il palazzo del S. Uffizio per il cardinale Giulio Maria Cavazzi della Somaglia e per i suoi inservienti con relazioni del maggio e dell’agosto, e ultimò i restauri della chiesa di S. Lorenzo in Damaso, al punto di rifarne quasi ex novo l’interno. Nello stesso anno eresse il faro del porto di Ripagrande per volontà di Pio VII.

Nel 1820 toccò a lui progettare la chiesina di S. Domenico a Mopolino, paese tra l’Aquila e Rieti, contemporanea alla villa La Quiete per Luigi Angelini a Treja, nel periodo in cui si interessava anche dell’Accademia Georgica di Macerata. Le idee di Francesco Milizia, già molto presenti in quest’ultima opera, si concretizzarono meglio nel palazzo con giardino del marchese Gregorio Ugolini a Macerata, iniziato nel 1796 e non ancora terminato nel 1835, dove il prospetto esterno, di sapore palladiano, veniva arricchito con un’intelaiatura gigante di ordine dorico (Debenedetti, 2014a, pp. 347 s.). Tra il 1818 e il 1822 Valadier compì il casino con portale vagamente rococò e l’annessa cappella di monsignor Nicola Maria Nicolai, ubicati lungo la via romana delle Sette Chiese, tra la basilica di S. Paolo e quella di S. Sebastiano (Debenedetti, 2008, p. 18). Nel 1822, dopo aver sistemato, al centro di piazza del Popolo, la fontana alla base dell’Obelisco, progettò le nuove beccherie verso il Tevere (ibid.). Terminò inoltre il palazzetto Lucernari verso il Babuino; contemporaneamente si occupò della facciata del teatro Valle, che presentava analogie con il palazzetto stesso: riprodotto nelle Opere di Architettura e di ornamento (Roma 1833, I, unico uscito) come il Lucernari, il Valle è legato all’episodio «della ruina del secondo arcone di palco scenico e sui danni da questa prodotti», come scrisse lo stesso Valadier che dedicò all’incidente la dissertazione Sulla improvisa caduta di un arco nel palco scenico del Teatro Valle in Roma (Roma, Archivio storico Capitolino, Archivio Capranica, b. 490, f. 5, 1822-24, s.d., c. n.n.). Poco tempo dopo attese all’opera del velario dell’anfiteatro di Corea, preparato per i festeggiamenti di Francesco I imperatore d’Austria, ma messo a terra da un turbine di vento «per mancanza di alcuni manovratori e avarizia dell’impresario Giovanni Paterni, che non permise che la copertura fosse in ferro, ma la volle mista a legni» (Ciampi, 1870, pp. 46 s.; Debenedetti, 1985, pp. 334 s. e fig. 477 a p. 367).

Fu di Valadier l’organizzazione, il 31 gennaio 1823, pochi mesi dopo la morte di Canova, di una grandiosa cerimonia nella chiesa dei Ss. Apostoli con tutti i modelli delle sue opere sacre; tali esequie furono seguite, il 31 agosto, da quelle di Pio VII. Lo stesso pontefice aveva voluto la riedificazione di S. Cristina a Cesena, dove prima sorgeva un vecchio oratorio: la prima pietra fu posta solo nel 1822 e il 20 agosto dell’anno successivo, dopo la morte del papa, la chiesa venne consacrata. Qui Valadier incrociò l’idea archeologica derivata dal Pantheon, e memore della mediazione palladiana, con un impianto circolare di lontana ascendenza borrominiana.

Il segretario di Stato, cardinal Ercole Consalvi, aveva concesso le aree di proprietà della Camera apostolica all’inizio di via del Babuino e di via Ripetta a Giovanni Torlonia e a Giuseppe Valenti, purché vi facessero costruire a loro spese da Valadier. Questi palazzetti mostravano un accento più severo rispetto a palazzo Lucernari; sul lato opposto di piazza del Popolo e in diagonale rispetto a quest’ultimo, a sinistra della porta, la dogana e la caserma si mimetizzavano sorprendentemente agli edifici di culto che inquadrano la porta sulla destra, ossia la chiesa di S. Maria e il convento; e vi si accordava anche palazzetto Torlonia, posto all’inizio del Tridente verso Ripetta. Nell’insieme, risultava evidente l’uso da parte di Valadier di medesimi stilemi architettonici nei diversi edifici a corredo dei quattro lati di piazza del Popolo, secondo un’agguerrita ricerca di simmetria, visibile nella ricorrenza dei bugnati, degli occhialoni, dei finestroni termali, degli archi a tutto sesto e degli zoccoli. Insieme a questi palazzetti, che collegavano la piazza con il tessuto urbano borghese dell’abitato, se ne potrebbero annoverare, eseguiti sempre a Roma tra il 1823 e il 1825, altri: il Lezzani, riprodotto anche nelle Opere, nell’isolato delle orsoline di fronte alla chiesa di S. Giacomo in via del Corso; il Raffaelli al Babuino; il Castellani in piazza in Lucina; i più tardi Wedekind in piazza Colonna, poi ufficio delle poste, terminato da Pietro Camporese (1830), e Poli, confinante con la fontana di Trevi, dove Valadier abbandonò i vecchi modelli, quasi a voler affermare il sorgere di una nuova architettura.

Tra il 1824 e il 1825 gli venne affidata la ricostruzione dell’incendiata basilica di S. Paolo, per la quale propose una memoria arbitraria moderna e profondamente diversa dall’originale, allontanandosi dall’impianto basilicale paleocristiano, che riteneva un «fabbricato rammannato alla meglio» (Marconi, 1964, pp. 217); e questo contro il parere di Angelo Uggeri, Carlo Fea e Pasquale Belli che optavano per la riedificazione nelle antiche forme «erette dal gran Costantino su quelle della Basilica Ulpia» (Debenedetti, 2014b, p. 267 nota 32). Da una prima idea del 1823 a struttura voltata su pianta a croce greca, che occupava l’antico transetto e con ingresso spostato a nord nella direzione di Roma, Valadier passò nel 1824 a un progetto analogo ma più ibrido e confuso, per venire incontro alla volontà della committenza pontificia, che avrebbe voluto tornare all’impianto a cinque navate e al primitivo orientamento della basilica con ingresso a ovest. La nuova pianta manteneva la croce greca e al prospetto principale verso Roma ne aggiungeva uno nuovo, di malriuscita composizione, verso le antiche navate (Pallottino, 2003). Valadier ottenne l’incarico insieme a Gaspare Salvi (esistevano anche progetti alternativi di Antonio Sarti), ma lo perdette in concomitanza con il Concorso Clementino del 1824 dedicato alla ricostruzione della basilica, che suggeriva il mantenimento dell’impianto longitudinale; nel novembre del 1825 venne sostituito da Pasquale Belli, cui successe, a qualche mese di distanza, Luigi Poletti (Debenedetti, 2014b, pp. 261-263).

Rispettando il volere di Leone XII, nel 1825 Valadier completò le carceri dei ragazzi presso il fabbricato delle Carceri Nuove, fatte costruire in via Giulia già da Innocenzo X (Debenedetti 2008, p. 20).

I restauri dello sperone nella parte occidentale del Colosseo, affidati a Valadier nel 1822, vennero ultimati solo nel mese di marzo 1826, mentre per quelli dell’arco di Tito egli subentrò al cantiere per la scomparsa di Stern. Risale al 1821 la Narrazione artistica dell’operato finora nel ristauro dell’Arco di Tito, letta nell’Accademia romana di archeologia il 20 dicembre e stampata a Roma per i tipi De Romanis nel 1822; ma l’arco, sul quale l’autore affermò di aver effettuato un’operazione «che si chiama ristaurare e non edificare» (pp. 15 s.), fu completato solo nel 1824, sostituendo con materiali diversi dall’originale i pezzi mancanti o corrotti dell’Antico onde poterli distinguere, e giungendo in entrambi i monumenti a differenziare ciò che era eseguito in modo ‘pittorico’ (perché era antico) da ciò che era eseguito in modo ‘grafico’ (Marconi, 1978-1979, pp. 64 s.).

Sempre nel 1826 Valadier eseguì nella prima cappella a destra in S. Maria Maggiore, che aveva lui stesso restaurata, il fonte battesimale con S. Giovanni e due angeli. Nel 1827 decorò la parte superiore della facciata dei Ss. Apostoli e iniziò nel 1828 un importante lavoro di rafforzamento delle mura aureliane da S. Maria del Popolo fino al Muro Torto, per il quale fanno fede documenti del 30 luglio 1830, relativi all’appalto di «opere ad uso di muratura da farsi alla passeggiata al Monte Pincio dalla parte che guarda l’antico cancello di Villa Borghese» (Matthiae, 1942, p. 119 s.). Per i Torlonia, Alessandro e Carlo, dai quali aveva avuto i suoi primi importanti incarichi, Valadier rinnovò, nel 1830, il teatro Apollo (o Tordinona), dove già era intervenuto un ventennio prima, dai medesimi acquistato nel 1820. Risistemò inoltre il borgo di Fiumicino, di cui sono conservati sia il progetto sia la planimetria del 1833, e disegnò la cappella di famiglia in S. Giovanni in Laterano, la seconda della navata estrema di sinistra (Ciampi, 1870, p. 317 nota ).

Tra il 1829 e il 1831 anche il tempio della Fortuna virile subì importanti restauri, dal momento che due delle sue colonne, sul muro esterno verso ovest, dovettero essere completamente ricostruite in terracotta ricoperta di stucco poiché i resti delle antiche non reggevano più. In questo periodo Valadier si occupava di tutta la zona archeologica che si estende dal Foro al Colosseo, al Palatino, a piazza Bocca della Verità; e forse avrebbe voluto spingersi fino al teatro di Marcello, prossimo ai tre templi di S. Nicola in Carcere, che già molto lo avevano interessato, pur non essendo presenti nella Raccolta delle più insigni fabbriche di Roma antica e sue adiacenze (Roma 1810-1826). Su questi templi si era ripromesso di tornare «poiché questa interessantissima operazione si renderà ancora più utile quando si darà alla luce per appendice al Desgodetz che si sta lavorando», ma dopo lunghe e complesse vicende le «correzioni» all’opera secentesca uscirono nel 1843 a cura di Luigi Canina (Debenedetti, 2019b, p. 326).

Nel 1834 Valadier fu incaricato di costruire un unico edificio sul Pincio di fronte alla nota Casina del caffè, che lui stesso aveva progettato fin dal 1816, per ospitarvi il corpo di guardia e i magazzini del giardiniere; ma l’idea risultò poco felice e venne abbandonata. Nel 1835 iniziò a rinnovare il prospetto della Calcografia camerale. Risale al 1836-37 l’ampliamento di piazza di Ponte S. Angelo, ponendo in simmetria le tre strade che vi sboccano e alzandovi quattro considerevoli fabbricati per le milizie. Nel 1838 ricostruì il seminario di Civitavecchia, immaginando, nello stesso anno, la decorazione del teatro Argentina, affidata a Pietro Cartoni.

Decise quindi di ritirarsi a Frascati in un suo casino, perché le forze gli venivano meno. Ideò però ancora, nel 1839, l’apparato per la canonizzazione di quattro beati, eseguito dal figlio Luigi Maria il 6 maggio. Giuseppe era infatti venuto a mancare nel frattempo, il 1° febbraio dello stesso anno, e venne sepolto, per sua disposizione testamentaria, nella chiesa di S. Luigi dei Francesi, la stessa in cui era stato battezzato settantasette anni prima.

Fonti e Bibl.: Roma, Archivio storico Capitolino, Archivio Capranica, b. 490, f. 5, 1822-24: L. Valadier, Sulla improvisa caduta di un arco nel palco scenico del Teatro Valle in Roma, s.d., col. n.n.; I. Ciampi, Vita di G. V. architetto romano, Roma 1870; G. Matthiae, Restauri del V. alle Mura Aureliane, in Roma, XX (1942), 3, pp. 119 s. e tav. XXI; Id., Piazza del Popolo, Roma 1946, p. 154; C. Pietrangeli, Palazzo Braschi, Roma 1958, p. 23; P. Marconi, Contributo alla conoscenza della vita e dell’opera giovanile di G. V., in Quaderni dell’Istituto di storia dell’architettura, s. 10, 1963, n. 55-60, pp. 75-139; Id., G. V., Roma 1964 (in partic. pp. 216 s., 238 nota 2); A. Busiri Vici, I Poniatowski a Roma, Firenze 1971, pp. 263; P. Marconi, Roma 1806-1829: un momento critico per la formazione della metodologia del restauro architettonico, in Ricerche di storia dell’arte, 1978-1979, n. 8, pp. 64 s.; E. Debenedetti, V.: diario architettonico, Roma 1979; Ead., V. segno e architettura (catal.), Roma 1985, pp. 334 s., 354 s., 367, fig. 477; E. Pallottino, La ricostruzione della basilica di S. Paolo fuori le mura (1823-1824), in Maestà di Roma. Da Napoleone all’Unità d’Italia (catal., Roma), a cura di L. Barroero - F. Mazzocca - S. Pinto, Milano 2003, pp. 490 s.; E. Debenedetti, Otto nuovi disegni tra Pio VI e Pio VII, in Bollettino d’arte, s. 6, 2004, n. 129, pp. 96 s.; Ead., G. V. (1762-1839), in A. Cipriani - G.P. Consoli - S. Pasquali, Contro il Barocco. Apprendistato a Roma e pratica dell’architettura civile in Italia (catal.), Roma 2007, pp. 476-481 (in partic. pp. 476-478); Ead., Vita di G. V. attraverso nuovi documenti, in Architetti e ingegneri a confronto, II, L’immagine di Roma fra Clemente XIII e Pio VII, a cura di E. Debenedetti, Roma 2008, pp. 7-30 (in partic. pp. 9, 13, 18, 20); Ead., Antonio Mollari fra Canova e V., in Antonio Mollari (1768-1843), architetto ingegnere marchigiano. Atti del Convegno internazionale, Tolentino… 2013, a cura di M. Saracco, Macerata 2014a, pp. 243, 347 s.; Ead., Le antichità romane dell’abate Uggeri nei manoscritti Lanciani, in Antico, città, architettura, I, Dai disegni e manoscritti dell’Istituto Nazionale di archeologia e storia dell’arte, a cura di E. Debenedetti, Roma 2014b, pp. 260, 267 nota 32; A. González-Palacios, G. V. nella bottega di via del Babuino, in I Valadier. L’album dei disegni del Museo Napoleonico (catal.), Roma 2015, pp. 34-42; E. Debenedetti, Marmi quotidiani: il rapporto tra Pacetti e G. V. attraverso i ‘Giornali’, in Bollettino d’arte, 2017, n. speciale: Vincenzo Pacetti, Roma, l’Europa all’epoca del grand tour, a cura di A. Cipriani - M.G. Picozzi - L. Pirzio Biroli Stefanelli, pp. 75-84; A. González Palacios, L. V. (catal.), New York 2018; E. Debenedetti, G. V. e la genesi di Piazza del Popolo, in Ananke, 2019a, n. 87, pp. 35-40; Ead., Luigi Canina nel fondo Lanciani, in Temi e ricerche sulla cultura artistica, II, Antico, città, architettura, IV, Dai disegni e manoscritti dell’Istituto nazionale di archeologia e storia dell’arte, a cura di E. Debenedetti, Roma 2019b, pp. 326, 332 e note 52, 56; Ead., G. V. per Napoleone, in Opus, 2019c, n. 3, pp. 19-30; A. González Palacios, I Valadier, Andrea, Luigi, Giuseppe, Milano 2019.

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https://www.treccani.it/enciclopedia/giuseppe-valadier_%28Dizionario-Biografico%29/ VALADIER, Giuseppe di Elisa Debenedetti - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 97 (2020) Pridobljeno 1.II.2023

↑ Enciclopedie on line
↑ Predloga:DBI
↑ P. Bargellini. LAnno santo. str. 346.

[treccani-1] 1,0 ^1,1 Enciclopedie on line

[2] Predloga:DBI

[3] Martina Tanga (14. april 2016). »Neoclassical architect and designer Giuseppe Valadier was born on this day, April 14, in 1762«. Italian Art Society. Pridobljeno 5. februarja 2023.

[4] Elisa Debenedetti (2020). »Valadier, Giuseppe«. Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 97 v Treccani. Pridobljeno 1. februarja 2023.

[5] P. Bargellini. LAnno santo. str. 346.

[Pevsner-6] N. Pevsner, J. Fleming, H. Honour, op. cit., 1981

[7] (poljudno: Cerkev duš v vicah). Zahodno pročelje. it: Chiesa di Santa Maria del Suffragio (popolarmente detta delle Anime Sante).

[8] črtoval Giuseppe Valadier (pozno 18. st.)

[9] t: Fontana della dea Roma, ki jo je zasnoval arhitekt Giuseppe Valadier med letoma 1811 in 1822 in izklesal Giovanni Cesarini leta 1823, da krasi severovzhodno stran trga Piazza del Popolo v Rimu (Italija).

[10] : Transport der fertigen Glocke durch die Strassen von Rom. iz: Giuseppe Valadier: Disegni e spiegazione della fonderia: principio e termine della campana di San Petro, fusa dal Cav. Luigi Valadier e Giuseppe di lui figlio nell’anno 1786. Roma 1786.

[11] ravil Giuseppe Valadier v Petrovi stolnici v Rimu

[12] Pogled s Pincia proti zahodu

[treccani-13] Enciclopedie on line

[14] Predloga:DBI

[15] P. Bargellini. LAnno santo. str. 346.

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